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自己安慰看的短文范文第1篇

時(shí)間已經(jīng)是晚上9點(diǎn)，蔡康永先生坐在了《人物》記者面前。他是從一個(gè)頒獎(jiǎng)典禮的現(xiàn)場(chǎng)馬不停蹄趕過來的。剛走進(jìn)這個(gè)房間時(shí)，衣著搶眼的他彎腰輕咳，顯得有些疲憊。不過，與我眼神交接的那一刻，他馬上挺直身體，切換到招牌式的微笑，一副溫和優(yōu)雅的樣子。

屋內(nèi)的燈光多少有些昏暗，他戴著一頂深灰色格子禮帽，燈光打在帽檐上形成的陰影有時(shí)會(huì)恰巧遮住他的眼睛。

今年，他已經(jīng)50歲了。和年輕時(shí)候比起來，他的樣子沒有發(fā)生太大的變化，只是眼角的魚尾紋化了濃妝也難以遮蓋。他說很清楚自己在衰老，要與衰老這件事好好地相處。

“具體怎么做？”

語速一直不緊不慢的他突然頓了一下，一張嚴(yán)肅的臉龐從帽檐的陰影下露了出來：“我的時(shí)間很緊迫，接下來，該做些自己逃不掉的事情了。”

一

蔡康永曾經(jīng)是一個(gè)非常重視存在感的人。他說過：“小鳥在森林里唱了一首很好聽的歌，沒有人聽到，小鳥就死了，那么小鳥唱歌這件事存在嗎？先不考慮這個(gè)問題的哲學(xué)答案，單說如果我是這只小鳥，那我一定要飛到別處唱給別人聽。”

從這個(gè)角度去看，便不難理解他一連串看似矛盾的行為：出身世家，留學(xué)美國，學(xué)的卻是“不那么正經(jīng)”的電影專業(yè)。學(xué)成歸臺(tái)，本想拯救臺(tái)灣電影，卻又跨進(jìn)了在他眼中“淺薄無聊”的電視圈。

這是他樂于接受的，即使他明知道電視節(jié)目常常就是膚淺甚至是庸俗的代名詞—身為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的讀書人，他主持的節(jié)目里卻滿是市井到一塌糊涂的娛樂八卦，收視者大多是家庭主婦和追星族。

他承認(rèn)自己是一個(gè)好逸惡勞的人。拍電影要花費(fèi)巨大的力氣，節(jié)奏太慢，反響也來得太慢，這不是他想要的生活。電視就不一樣了，輕松，影響也大得多。節(jié)目每天都在播出，隨時(shí)都有人在看在評(píng)價(jià)。《康熙來了》只花一天就可以錄完一周的節(jié)目，剩下的6天，他都可以無所事事地體驗(yàn)自己想要的存在感。

這種存在感是以一種冷眼旁觀的方式實(shí)現(xiàn)的。主持《康熙來了》已經(jīng)8年，加上之前的兩檔訪談節(jié)目《兩代電力公司》和《真情指數(shù)》，他已經(jīng)無法數(shù)清楚自己跟多少人做過訪問。面對(duì)難以計(jì)數(shù)的訪問對(duì)象，即使他們時(shí)常會(huì)讓他感到“意外、驚喜、詫異”，他也習(xí)慣地與對(duì)方保持距離，“我不會(huì)入戲太深”。

這與他兒時(shí)的經(jīng)歷有關(guān)。蔡康永是不折不扣的世家子弟，祖父經(jīng)營上海自來水公司，父親是臺(tái)灣有名的律師，1949年前曾是上海的大輪船主，也是1949年沉沒的著名豪華客輪“太平輪”的主人。父親快60歲時(shí)才有了他，年齡的差距讓他們之間沒有那種父子之間通常意義上的親密感，母親整日忙著打麻將，放任他自生自滅，倒也讓他感覺到難得的自由。“對(duì)我來講這是件很舒服的事，我覺得家人之間不要彼此關(guān)心到每件事情都歇斯底里。”

但現(xiàn)在，那種曾經(jīng)用力探求的存在感逐漸變得不那么重要了，慢慢從心底浮上來的，是關(guān)于時(shí)間的緊迫感。

這些年來，他清楚地看到，很多明星只有短短一段時(shí)間被人們關(guān)注，光芒一旦消失，常常無法習(xí)慣剩下來黯淡無光的漫長人生，“很多人誤以為演藝圈中人的人生濃度好高，好像短短的時(shí)間里做了很多事，可那只是因?yàn)樗麄冏鍪虑楸粍e人看見的比例遠(yuǎn)超過其他行業(yè)的人而已”。

“那你自己呢？”

“對(duì)于我自己來講，”他深吸一口氣，“是時(shí)候把時(shí)間空出來做些真正想做的事情了。”

二

他真正想做的事，是寫作，寫更長的長篇小說，寫好看的故事，“因?yàn)槿藗冇肋h(yuǎn)都在呼喚”。

其實(shí)，他早就說過，電視滿足了他自小“想被人看見、想被人聽見”的存在感，但是內(nèi)心里他對(duì)這些很不以為然，真正想用些心力的還是寫作。

只不過，過去的他還是不夠用心。五六年前，《康熙來了》紅透內(nèi)地的時(shí)候，有記者問他在寫作上有什么計(jì)劃，他輕巧地把問題打發(fā)掉，“我這樣懶散的人哪里有什么計(jì)劃？我每天要睡到下午兩點(diǎn)，醒來之后首先想的是到哪里去美美地吃一頓。我不知道我能寫出什么來”。

兩年前，他出版了《蔡康永的說話之道》，40篇短文，大幅插畫，教人如何說話能更讓人喜歡，從頭到腳就是一本暢銷書的樣子。對(duì)于這本薄薄100多頁的小冊(cè)子，他承認(rèn)這就是一本“實(shí)用工具書”，“工具書容易暢銷，但顯然無法呈現(xiàn)生命放出的光芒”。

接受采訪之前，他剛剛出版了一本長篇小說，《蔡康永愛情短信：未知的戀人》。按照他在我面前的說法，他覺得這本書依然沒有達(dá)到理想的寫作狀態(tài)。“我寫書的時(shí)間不夠完整，把初稿寫好之后，一直修一直修，害得我的編輯們非常痛苦，這次的小說幾乎十易其稿，大家忙得人仰馬翻。所以藝人大多寫散文、微博，很難寫長的小說。”

不過，接下來，他似乎是打算動(dòng)真格的了。他甚至說，為了寫好下一部長篇小說，他正在努力把生活切換到一種新的模式。“我已經(jīng)得到了足夠的目光，存在感的危機(jī)已經(jīng)解除了，我不再需要一直跳上跳下地跟大家揮手說我在這里。”

“可是你的微博不還是隨時(shí)都在向人們宣告著你的存在嗎？你說過，你喜歡在內(nèi)地寫微博，因?yàn)槟愫茉诤酢f話有人聽’這件事。”

“那是不一樣的，”他輕輕搖搖頭，“你看我以前的書，寫的基本上都是關(guān)于我自己的事情—我長大的過程、我求學(xué)的過程、我和別人交往的過程、我腦子里在想什么、我在做什么，通篇都是我、我、我。可是從《說話之道》開始，我不想顯示‘我’的存在了，都是站在別人的立場(chǎng)上在寫。”

“為了擺脫這種‘我’的存在感，”他說，“我這次的小說特意沒有用第一人稱，而是一定要用第三人稱來寫。”

盡管他非常善于輕描淡寫地將你拋來的問題一一化解掉，但這個(gè)時(shí)候的他似乎確實(shí)是認(rèn)真的。他花了相當(dāng)長的時(shí)間向我介紹他未來計(jì)劃中的那部“真正想寫的小說”：他對(duì)小說主題的設(shè)計(jì)、對(duì)寫作時(shí)間的安排、對(duì)故事框架的構(gòu)想，一副胸有成竹的樣子。比起電視節(jié)目，比起娛樂圈那些事，他對(duì)這個(gè)話題顯然有興致得多。

“都準(zhǔn)備好了嗎？有沒有覺得可能會(huì)力不從心？”我問他。

“我覺得我不夠勇敢，這是一個(gè)很大的問題。”

“怎么理解？”

“我細(xì)讀金庸和J.K.羅琳，常常會(huì)感覺到，可以這樣寫嗎？這樣不是有漏洞的嗎？可是沒有人會(huì)在意這樣的漏洞。當(dāng)你的故事足夠強(qiáng)悍的時(shí)候，沒有人會(huì)做這種雞蛋里挑骨頭的事情。這是我最想要的東西，就是創(chuàng)作的勇氣，不用在乎那些看似有漏洞的部分。”

三

我緊接著問他：“不夠勇敢，是僅限于寫作范圍內(nèi)嗎？生活當(dāng)中也是這樣嗎？”

他稍微遲疑了一下，但馬上又恢復(fù)了一貫的緩慢口吻：“對(duì)，從《康熙來了》就可以看出來，我就是個(gè)一旦有了一塊安全的領(lǐng)地就會(huì)一直待在上頭的人。如果我是一個(gè)有勇氣的人，就應(yīng)該把《康熙來了》給停了，可是我做不到。”

至于原因，他說第一是因?yàn)樾目前只有這一檔欄目，如果停了，小S就會(huì)暫時(shí)從大眾眼前消失，這不是他希望看到的事；第二則是因?yàn)椋澳菢拥脑捨揖驼娴臒o路可逃了，我就只能一個(gè)人坐在書房里面寫長篇小說了，這讓我覺得很可怕”。

沒錯(cuò)，他就是這樣一個(gè)隨時(shí)都會(huì)給自己留有余地的人。對(duì)他而言，把自己放置在一個(gè)安全的位置上是很重要的，進(jìn)可攻，退可守，感覺情況不對(duì)，隨時(shí)可以撤退。

他承認(rèn)自己總是趨吉避兇。懷揣著拯救臺(tái)灣電影的雄心從美國回來，偏巧趕上臺(tái)灣電影業(yè)不景氣，他輕巧地抬腳撤離，“不想把自己逼向絕路”。生活中也是如此，“如果一個(gè)人要我使出降龍十八掌才能應(yīng)付，那我會(huì)躲”。

對(duì)于大多數(shù)事情，他都保持著這樣一種可進(jìn)可退的姿態(tài)。他是臺(tái)灣娛樂圈出了名的愛玩跨界的人物，搞設(shè)計(jì)、做展覽、玩收藏，但卻從來不追求什么意義或是結(jié)果，“我所探索的領(lǐng)域，無非是去豐滿我的人生，我做到什么樣的程度，就可以讓我的人生達(dá)到一種什么樣的飽和程度”。

接下來，他還有拍電影的計(jì)劃。談起這個(gè)，他那股機(jī)靈閃躲的姿態(tài)又出來了。他說他一定要拍一部“預(yù)算很低、很草率、很粗野”的電影，因?yàn)轭A(yù)算很大的話，票房的壓力也會(huì)很大，而他不想做一件“讓別人壓著我的頭讓我去做的事情”。“如果預(yù)算很小很小，票房不是很好，我也能吃得消。如果賣得很好，那我要感謝上天對(duì)我的眷顧，又給我一個(gè)好的禮物，哈哈。”

不過，寫作這件事在他心目中的位置終究是不一樣的。“對(duì)于做電視和拍電影，我有很多的理由可以閃避，做不到的事情可以歸咎于其他條件的限制，比如預(yù)算不夠，或是別人不讓我做。可是寫作不一樣，責(zé)任全在我一個(gè)人身上，沒有回避的空間。這是一件我自己逃不掉的事情。”

“不過，”他話鋒一轉(zhuǎn)，“到底最后做得好不好，我就不是很在意了。”

面對(duì)這樣一件“自己逃不掉的事情”，他還是給自己留下了余地。

《人物》問蔡康永

《人物》：你說過自己小時(shí)候是一個(gè)叛逆心理很重的人，這種叛逆性在你現(xiàn)在的生活中還有痕跡嗎？

蔡康永：我目前所做的事情都是基于這個(gè)性格，就是不“尿”別人，做自己的。我很慶幸我沒有太早進(jìn)入演藝圈，我真正被人注意到的時(shí)候已經(jīng)30歲了，我已經(jīng)有足夠成型的人格被別人物議而不影響到自己。如果我15歲就進(jìn)演藝圈的話，我覺得我整個(gè)人都依靠別人的目光而活，那是一件很可怕的事。《說話之道》賣得好，叫好聲響亮，換作大部分的人可能會(huì)繼續(xù)做同樣的事情，寫《說話之道2》、《說話之道3》，可是我會(huì)勸自己不要這樣子，我想要多知道、多做一些其他的事。

《人物》：叛逆是一種強(qiáng)勢(shì)的個(gè)性，可是你有時(shí)候又給人一種很溫和的感覺，這似乎有些矛盾？

蔡康永：進(jìn)我攝影棚里的人雖然都覺得我很好說話很好相處，可是我從來沒有一分鐘懷疑過，我對(duì)他們是無法控制的。不管做什么事，我覺得都有屬于自己的一片領(lǐng)土，可能大可能小，但我一定有辦法在那個(gè)領(lǐng)土里面設(shè)定我自己的規(guī)矩。其實(shí)那個(gè)時(shí)候李敖和陳文茜上《康熙來了》，在我看起來他們就是走進(jìn)了我的領(lǐng)土里面。如果我看起來有應(yīng)付不了的樣子，那就是我希望讓他們感覺自己受到了尊重。

《人物》：你說自己寫微博是因?yàn)楹茉诤酢罢f話有人聽”這件事。這是為了增強(qiáng)自己的存在感嗎？

蔡康永：《康熙來了》做到一定程度的時(shí)候，我的存在感已經(jīng)獲得滿足了，所以對(duì)于寫作這件事我已經(jīng)能夠以很平衡的心情去看待了。如果我的微博被人拿去套上別的作者的名字，沒人能看出是我寫的，我覺得這也沒什么關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)世界就是這樣子，這是一件很舒服的事情。

《人物》：可是有人覺得這些微博不夠深入，甚至像是心靈雞湯。

蔡康永：我并沒有覺得膚淺是一件令人恐慌的事情，我不覺得大部分的人是深刻的人，很多人其實(shí)都是很隨性的，對(duì)自己也沒有那么嚴(yán)格的要求，給他們提供一些隨性的東西又有什么不好呢？心靈雞湯這個(gè)稱呼倒也無所謂，我唯一把持的原則就是，我不太會(huì)為了安慰人就寫一些我不相信的事情，比方說“吃虧就是占便宜”或者“付出就會(huì)有收獲”，因?yàn)槲抑肋@不是真的。

《人物》：你好像總是擺出一副冷眼旁觀、什么都無所謂的態(tài)度。

蔡康永：這是我生活中一個(gè)很重要的原則。你看我很少呼吁別人做什么事情，我很愿意跟別人保持距離。在娛樂圈好多人以為你要張開懷抱擁抱群眾，才會(huì)受到別人歡迎，不是這樣的，你可以放群眾一馬，你也不太“尿”他們，他們也不太“尿”你，而你仍然能夠供應(yīng)他們要的東西，這不是很好嗎？并不是每個(gè)人都需要泡在人群里。

《人物》：那是不是可以理解為你是一個(gè)缺乏使命感和責(zé)任感的人？

蔡康永：沒錯(cuò)，我經(jīng)常都覺得這關(guān)我屁事。舉個(gè)例子，很多人都盯著我說，你看很多書，你應(yīng)該有責(zé)任常常給別人推薦書才對(duì)。我其實(shí)真的想說，你如果需要?jiǎng)e人給你推薦書你才能看書的話，你就不用妄想你會(huì)愛看書了。試想一個(gè)對(duì)美食有熱情的人，你會(huì)認(rèn)為你要給他介紹一家餐廳的時(shí)候他才會(huì)出去吃東西嗎？他早就充滿熱情每天穿越大街小巷去找吃的，多吃幾次爛的，他自然就知道什么東西好吃了。閱讀也是一樣，你為什么一進(jìn)書店就非得挑到一本最棒最值得讀的書，卻不能忍受讀三本爛書培養(yǎng)一下自己的判斷力呢？

《人物》：你的人生是自己主動(dòng)規(guī)劃的成分居多，還是順流而下的成分居多？